摇滚教父 第224章 改编经典(2/3)

>　　其它的歌都是各录各的，互不影响。

　　但这两首歌却必须所有人集合在一起来录。

　　——“所有人”是指罗杰、安妮、理查森三人。

　　这样才能达到“最完美”的效果。

　　尽管百分之九十九的歌迷压根听不出来区别在哪，但能听出来的百分之一，却是影响这两首歌口碑的关键。

　　录制之前，乐队先是半认真半娱乐地排练了几遍。

　　在一起合作了一年多，排练已经不需要像一开始那么一板一眼，按部就班地来。

　　“玩着练”的方式，反而更能提高效率。

　　当然，所谓的“玩”，也是在乐器上玩，而不是其它什么奇怪的东西。

　　比如说当安妮有了什么想法，临时改变旋律的时候，罗杰和胖子就会主动去配合安妮。

　　虽然大部分时间里，鼓才是一支乐队的节奏核心，但这一点并非不可变化的。

　　当一支乐队的所有乐手个人能力都足够出色，并且配合默契的时候，任何人都可以成为核心，不会让听的人感受到任何不协调。

　　一段短暂的吉他solo之后，罗杰叫停了这次演奏。

　　正在排练的歌是那首经典的《欢迎来到丛林》，在第一段吉他solo里，安妮做出了一个小调整。

　　加入了三个短促的降阶音符，使得这段以升阶为主的solo变得截然不同起来。

　　大部分金属摇滚对于吉他的旋律都很重视，大段的吉他solo，也是金属摇滚，尤其是重金属中常见的特色。

　　《黑色》专辑中几乎每一首歌都有较为出彩的吉他旋律，不过要说最为出彩的，依然还是《欢迎来到丛林》。

　　——从技术的角度而言。

　　虽然这首歌的吉他solo不长，但却非常的出色。

　　难度也属于偏高的一类。

　　尤其是第二段solo。

　　相比之下，第一段solo不但更短，而且也没那么的出彩。

　　不过在安妮加入了三个短促的降阶音符之后，情况立刻就变得不同。

　　“安妮，刚才的solo，你再弹一遍。”

　　只听一遍当然不可能记得住，罗杰立刻要求安妮再弹一遍，同时开启了录音。

　　这段solo只有7个小节，安妮的改动出现在最后三个小节中，六升三降，像是过山车一样，牢牢抓着听众的心脏。

　　“瑞克，你觉得怎么样？”

　　罗杰看向胖子。

　　“好像比之前的版本更好一些，和第二段solo也能呼应起来。”

　　胖子想了一会，说道：“不过总觉得哪里怪怪的，有一种不太明显的别扭感。”

　　理查森在乐队里，属于那个“喜欢挑刺”的角色。

　　这不是什么坏事，毕竟只是就事论事，而不是人身攻击。

　　一支乐队也确实需要有这么一个角色，帮助大家找到问题所在。

　　理查森按下录音设备的播放按钮，又听了几遍，开口道：“升降变化太快了。安妮，这一段你用多少速弹的？120+？”

　　没有计数器，只靠听觉，很难准确地判断到个位数，会有一定的误差。

　　与之相反的是，在弹奏的时候，反而能把握得很准。

　　作为一个乐手而言，手上的感觉永远比耳朵更精确，尤其是已经练熟的谱子。

　　“124。”

　　安妮看向胖子，问道：“怎么了？”

　　“试试122。”

　　罗杰明白理查森的意思，开口道：“降低2个bmp，或许效果会好一些。”

　　微调之后和安妮平时的习惯不太一样，开着计数器尝试了两三遍，才找准节奏，完整地弹完了这段solo。

　　录下来这段solo以后，胖子反复听了几遍，点点头，说道：“这样就好多了。”

　　“吉他调速，鼓和贝斯也要跟着调整。”

　　罗杰的手指在琴弦上点了几下，考虑了片刻，说道：“我们先来一遍试试效果。”

　　一件乐器的演奏做出改动，会导致一个连锁反应，整首歌推翻重来都是有可能的。

　　不过为了让这首本来就十分出色的重金属摇滚更加完美，罗杰不介意在这项工作上花费更多的时间。

　　折腾了一整个下午，乐队最终采纳了安妮修改之后的吉他solo，并对整首歌的曲谱做出了相应的微调。

　　类似的工作在过去经常出现，三人都有过偶尔冒出一个想法，然后试着去实现它。

　　不过大部分时候，做的都是无用功，最终被确定下来的改动寥寥无几。

　　而出现在《欢迎来到丛林》这一级别的经典中的，这还是第一次



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